AP Chronicles 系列第 5 集：正品 AP Royal Oak 腕錶錶盤
歡迎來到「AP 腕錶之旅」系列文章的又一篇章，帶您重溫在二手市場中備受追捧的愛彼（AP）腕錶。讓我們回顧標誌性的 Royal Oak 系列，這是自 1972 年面世以來，其面盤上裝飾的 Petite Tapisserie 格紋便成為了品牌美學代碼中最核心的元素之一。
這項精湛的工藝被眾多鐘錶愛好者視為最細膩的設計之一。本文匯集了正品 AP 腕錶的高級製錶技術與設計理念，從最初的原型款式，一路回溯至 1999 年推出的 Grande Tapisserie 格紋，探索這些經久不衰的完美之作。
約 1900 年，這是以機刻雕花（Guilloché）技術裝飾腕錶的範例，透過機械雕刻複製出新藝術風格的花卉圖案，這也是 1972 年 Tapisserie 工藝形成的原理基礎（E. Jaquet 與 A. Chapuis，《瑞士鐘錶的歷史與技術》，1945 年，第 130 號圖版）。
機刻雕花複製機：AP Royal Oak Tapisserie 面盤的起源
機刻雕花複製機（Guilloché Copying Machine）正是愛彼 Royal Oak 系列 Tapisserie 面盤歷史的起源。這台機器傳承了高等雕刻設計工藝，其命運自誕生之初便與品牌緊密相連。
故事始於 1875 年左右，在鐘錶重鎮拉紹德封（La Chaux-de-Fonds），距離愛彼手工錶坊所在的汝拉山谷（Vallée de Joux）與勒布拉敘（Le Brassus）約 100 公里。最初這裡只是愛彼的手工製錶坊，但隨著時間流逝，拉紹德封繁榮昌盛，從一個小小的鐘錶匠社區轉變為龐大的鐘錶都會。德國學者卡爾·馬克思甚至在《資本論》中將其定義為「鐘錶工業之城」，因為您可以在這裡找到各種類型的製錶工作坊。
來到 1890 年代末，懷錶的熱潮勢不可擋。隨著需求激增，工匠們已無法單靠手工雕刻來應對。為了滿足市場需求，Robert-Alfred Lienhard 於 1895 年製造了第一台機刻雕花複製機，這正是後來用於生產 Royal Oak 面盤機器的前身。它的優勢在於其複雜的雕刻能力，能夠對懷錶表面的每一處弧面進行裝飾。
然而，這場變革並非一帆風順。部分手工雕刻師因生計受到現代化機械的威脅而發起抗議，但最終，他們被迫放棄傳統的創作方式，轉而學習使用機器進行創作。事實上，手工雕刻師角色的終結並非單純因為機器，而是隨後到來的 1920 至 1930 年代「腕錶時代」的轉型。
因此，Lienhard 的資本公司必須創新以應對鐘錶界巨大的需求浪潮，透過製造功能全面且簡單的雕刻機，成功地在鐘錶以外的產業中取得了巨大的生產成功。許多機器被運往美國和加拿大，而部分則留在瑞士，被送往鐘錶之都日內瓦的 La Nationale 公司。
Lienhard 機刻雕花機生產於 1950 年至 1976 年間，由位於拉紹德封的 Lienhard 與 Guedel 公司製造。這些機器在被愛彼於 2010 年納入旗下，用於為經典的愛彼 Royal Oak 腕錶製作機刻雕花面盤之前，曾在跨大西洋地區的多家工廠中使用了數十年。
工藝技術與 Tapisserie 工法的融合
要成就讓收藏家趨之若鶩、即便二手價位高昂也爭相購入的 Tapisserie 面盤，需要融合多種傳統設計技能，包括雕刻、機刻雕花與繪圖藝術。這些看似古老且最具價值感的手工藝中，雕刻技術已有數千年歷史，與雕塑及繪畫並駕齊驅，並以「耐心」為創作的核心。
在製錶領域，這門藝術出現在 16 世紀初，用於裝飾桌鐘、吊墜等物品，並延續至今。尤其是對於愛彼腕錶而言，它與鏤空機芯、自動盤以及多種變化的面盤設計息息相關。
例如 1718 年沙皇彼得大帝的仿製車床，以及 1712 年 François Houard 為巴伐利亞選侯馬克西米利安二世（Max Emmanuel）製造的機刻車床（玫瑰引擎）。透過這些機器，工匠能夠雕刻出細膩的紋理，營造出令人驚嘆的視覺效果。
自 18 世紀起，法國與瑞士開始將機刻雕花（Guilloché）技術應用於機芯及懷錶殼上。紋路會被「程式化」輸入機器，使機具能精確重複並創作出指定的圖案。寶璣大師（Abraham-Louis Breguet）推動了這門藝術在鐘錶界的普及，他常運用巴黎釘紋（Clous de Paris）、大麥紋或籃編紋來裝飾作品。
另一種 Tapisserie 的製作方式是複製法。《鐘錶學專業詞典》將其解釋為：「一種透過機械複製圖案的工具，有時還能進行縮放。」它使用連桿結構並參考樣板（也稱為矩陣/模型）。拉紹德封的國際鐘錶博物館（Musée International d'Horlogerie）收藏了極佳的範例，其面盤上的腳本字體微小到肉眼幾乎無法辨識。江詩丹頓自 1840 年代起便使用此類複製機，以生產極高精度的微小零件，無需手工修整，從而實現了零件的互換性。
綜上所述，Tapisserie 紋理是結合了上述三種技術的產物：利用鑽針挖空材料的雕刻法、使用機械車床的機刻雕花法，以及參考樣板進行縮放的複製法。這三者結合，成就了愛彼腕錶面盤無與倫比的珍貴美學。
Grande Tapisserie 的誕生：更精緻現代的工藝
這是一個更大氣、美觀且涵蓋面更廣的 Tapisserie 圖案。儘管生產技術維持不變，但被截斷的微型金字塔底座面積增大了一倍，導致金字塔的總數量大幅減少。因此，愛彼 Royal Oak "Jumbo" 正品腕錶的金字塔紋理數量從原先的 680 至 740 個，減少到 Grande Tapisserie 版本中的 380 個。
1999 年，在品牌忠實參與巴塞爾鐘錶展半個多世紀後，他們首次在日內瓦舉行的 SIHH 高級鐘錶展上展示了新款愛彼腕錶。這些腕錶於 1991 年開始設計，其中兩款採用了 Grande Tapisserie 格紋：Royal Oak Annual Calendar 25920 以及限量 450 只、旨在支持愛彼基金會可持續發展項目的 Royal Oak Time for the Trees 15100。此外，被譽為「經典收藏款式」的 14790 腕錶也運用了 Grande Tapisserie 技術。
隨後的幾年中，Petite Tapisserie 紋理在 Royal Oak 系列中一度淡出。然而，這次淡出並非絕跡。2012 年，為慶祝 Royal Oak 誕生 40 週年，型號 15202 再次採用了 Petite Tapisserie，這一款腕錶也成為了二手市場中收藏家爭相追逐的熱門目標。
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參考來源
- Royal Oak Guillochage Tapisserie History. 檢索日期：2023 年 6 月 27 日，網址：https://apchronicles.audemarspiguet.com/en/article/guillochage-tapisserie
